2019年04月24日16:34 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點(diǎn)擊: 次
從左至右為來穎燕自動化方案、蔡駿、傅星
4月29日下午擴大，蔡駿做客第175期思南讀書會趨勢，向讀者分享他的最新長篇小說《宛如昨日：生存游戲》高效流通，并講述他在創(chuàng)作過程中對記憶、對文學(xué)的感想。青年評論家有力扭轉、《上海文學(xué)》編輯部主任來穎燕一同參加活動調解製度，和蔡駿展開對談。
宛如昨日：復(fù)原個體生命中的創(chuàng)痛和秘密
2014年形式，帕特里克·莫迪亞諾獲諾貝爾文學(xué)獎覆蓋範圍，委員會的頒獎詞稱：“他用記憶的藝術(shù)，召喚最難把握的人類命運(yùn)功能，揭露了德國占領(lǐng)時期的生活世界前沿技術。”記憶積極性，正如傅星所說攻堅克難，是“任何文學(xué)都要用到的創(chuàng)作方式”，蔡駿也同樣試圖在記憶的重現(xiàn)中復(fù)原個體生命里的創(chuàng)痛和秘密高效節能。
無論是最新的長篇小說《宛如昨日：生存游戲》相關，還是之前《最漫長的那一夜》中的作品，蔡駿通過他的文字和“剝洋蔥”式的敘述手法基地，從對一件事的記憶轉(zhuǎn)入對另一件事的記憶影響力範圍，來慢慢展示他真正創(chuàng)作的核心。記憶之于蔡駿約定管轄，除了懸念雙向互動，也蘊(yùn)含著真相和人性。
蔡駿
傅星說道新創新即將到來，蔡駿曾認(rèn)為他的作品太過虛無生產效率，像他之前在《萌芽》發(fā)表的《荒村公寓》等作品，都在一種比較虛無的界面進(jìn)行構(gòu)思和操作設計能力，蔡駿想要接“地氣”更合理。轉(zhuǎn)型后的蔡駿，在進(jìn)行類型化小說創(chuàng)作過程中加入對社會層面的關(guān)切質量，從懸疑或是科幻起筆，通過記憶來尋找過去的真相，回歸到對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注不久前，進(jìn)而給讀者展開思考社會問題的空間緊迫性。
“宛如昨日能夠去重復(fù)或者是復(fù)原每一個個體生命當(dāng)中的創(chuàng)痛、秘密機構，可能說秘密有一些實(shí)用非常激烈、功能性，不說功能性可以復(fù)原我們的集體記憶更適合，這些集體記憶可能不是我們以前的老照片技術交流、文字可以覆蓋到的〖姓故?！辈舔E認(rèn)為可靠保障，記憶性的故事就是通過細(xì)節(jié)堆積出來的。小說存在很多真實(shí)的人物和情節(jié)建設，構(gòu)建出龐大的真實(shí)共同，而只有通過記憶，我們才可以重構(gòu)歷史。
至于蔡駿本人在此基礎上，他對過去也有深刻的記憶√剿鲃撔?！锻鹑缱蛉眨荷嬗螒颉穼懙揭徊糠謺r開展，就是寫他本人小時候的記憶和成長中的印象。就像他在《最漫長的那一夜》里寫到的“鄉(xiāng)愁”前來體驗，蔡駿認(rèn)為簡單化，在當(dāng)代都市的同質(zhì)化社會里，記憶就是當(dāng)代人尋找故鄉(xiāng)差異化的點(diǎn)發揮重要帶動作用，通過記憶開拓創新，即使身處幾乎一致的環(huán)境里，我們也能窺探出特殊之處明確了方向，也正如此去完善，文學(xué)上的故鄉(xiāng)和鄉(xiāng)愁是不可避免、勢必存在的必然趨勢。
純文學(xué)和類型文學(xué)：可協(xié)調(diào)的兩條道路
從2001年發(fā)表第一部小說《病毒》到如今的《宛如昨日：生存游戲》設備，蔡駿的創(chuàng)作類型隨著創(chuàng)作理念的更迭而有所改變。來穎燕提到：“蔡駿去年曾經(jīng)獲得郁達(dá)夫小說獎效高，這是純文學(xué)獎項(xiàng)建設應用，其中有一位評委說蔡駿把網(wǎng)絡(luò)暢銷元素引入傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域，這其實(shí)就是區(qū)分純文學(xué)和類型文學(xué)的話題廣度和深度撔聝热?！倍兾膶W(xué)和類型文學(xué)，是否必然存在壁壘分明的界線信息？
傅星認(rèn)為實踐者，蔡駿正在純文學(xué)和類型小說之間嘗試某種協(xié)調(diào)，并且就目前而言廣泛關註，這種嘗試是成功的豐富。在年輕讀者群中實(shí)現(xiàn)作品暢銷之外，蔡駿也逐漸被嚴(yán)肅文學(xué)認(rèn)可顯示，尤其是他豐富的想象力善於監督，甚至是嚴(yán)肅文學(xué)之中往往缺失的成分。
傅星
而蔡駿解釋道：“類型文學(xué)和純文學(xué)之間豐富內涵，不管在讀者層面數據、評論層面效率和安，還是在創(chuàng)作理念和作者方面都有一定的鴻溝∵~出了重要的一步！彼J(rèn)為自己并非一直出于某種目的去試圖填平這道鴻溝產能提升，他只是運(yùn)用新的創(chuàng)作方式嘗試自己的文學(xué)追求和故事。他以奧爾罕·帕慕克的作品《我的名字叫紅》為例品牌，評價該小說就是借用推理小說的情節(jié)適應能力，通過一樁連環(huán)殺人案追問兇手和殺人動機(jī)，但是在創(chuàng)作上又保持了純文學(xué)的寫作手法節點。
純文學(xué)和類型文學(xué)只有好壞之分沒有高低之分快速增長，但相較于歐美和日本，國內(nèi)的類型小說相對較弱。懸疑小說通過活化，在十九世紀(jì)的歐美就已經(jīng)出現(xiàn)，而在日本等形式，二戰(zhàn)之前就已存在足了準備。目前國內(nèi)的懸疑小說歷史較短，并且也較少出現(xiàn)日本作品中對社會問題的反映多元化服務體系。
來穎燕也提到：“有一位著名評論家曾經(jīng)說過處理，懸疑最大的共性在于缺少重量，真的好作品可以容納非常有分量的問題實力增強，本身情節(jié)設(shè)計時就會有更多的深度自然條件。”懸疑小說不是為了破案而破案，它需要更多層面的含義來支撐體系流動性。
來穎燕
在此蔡駿提及電影《救贖》，“這些故事非常之重深度，關(guān)于人性助力各行、關(guān)于自由、關(guān)于希望帶來全新智能，去探討這些互動互補，我們可以用一句時髦的話來說是普世性的問題”。而在他的最新作品《宛如昨日：生存游戲》中自主研發，他也建構(gòu)一個罪案故事來反思中國社會在轉(zhuǎn)型期中付出的代價力度，挖掘出這些傷痛是殘忍的，但反思更有意義意向。
懸疑之于蔡駿持續發展，既是人與人之間不可琢磨命運(yùn)的象征，也可能是生活本質(zhì)的意涵系統性，而這或許也是蔡駿在純文學(xué)和類型文學(xué)這兩條道路上盡力實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)的武器合作。
現(xiàn)場讀者
思南讀書會NO.175
現(xiàn)場：李偉長
郭 瀏
陳 思
撰稿：張作煒
攝影：隋 文
杜湘濤
編輯：黃詩雨