2017年08月02日12:56 來源：未知 關聯(lián)作家：蔡駿 點擊: 次
經(jīng)常在不同的地方看到蔡駿這個名字設計，但真正認真地閱讀蔡駿的作品重要的角色，卻只是最近的事支撐能力。蔡駿從懸疑小說出身模樣。通常明顯，膽小如我者見懸疑前景、恐怖顯著、盜墓便自覺繞道充足。閱讀前情不自禁預先在想象中讓自己置身恐怖氛圍註入了新的力量，最后卻發(fā)現(xiàn)準備好的冰冷僵直的身體慢慢溫暖起來。而當再次重讀的時候，“懸疑”二字本身帶給我的恐懼已悄然褪去說服力，甚至覺得有一股清新之氣：“懸疑”的小說外衣包裹著的內(nèi)核是對人命運的深切關注的積極性。
閱讀蔡駿最愉快的經(jīng)驗首先是好聽的故事。講個好聽的故事深刻變革，這個要求似乎久已不出現(xiàn)我們的閱讀期待中了高效。很多作家的目的也不在此。但即便如此至關重要，衡量一個好作家的基本標準之一效率，卻依然是能不能講好故事，當然逐漸顯現，也不止于故事十大行動。我常常覺得，對故事的渴望著力增加，是我們的一種本能體系。我們其實多么愿意被故事感動，被故事洗禮為產業發展。蔡駿的故事研究成果，介于虛構、現(xiàn)實穩定，懸疑與推理之間機製性梗阻，大都比較完整，來龍去脈在最后一定會交代清楚廣泛關註，讓讀者非常滿意：哦改造層面，原來是這么回事兒。乍一看各項要求，會覺得蔡駿怎么采取了這樣一種直截了當?shù)姆绞侥卮竺娣e，不給讀者留一點說不清道不明的想象空間。
在蔡駿看來優勢與挑戰，所謂懸疑集成應用，就是我們往往能夠在不經(jīng)意之間改變別人的命運，或者被別人改變命運問題分析。面對眼前的生命迎來新的篇章，如何、為何改變與被改變的秘密不負眾望，常常成為蔡駿筆下的故事之眼：“我要解開的謎團就是人的命運共同學習、人的過去，這是我的任務改善，因為人常常因為自己個人，或者社會、他人的原因制造‘秘密’掩飾自己推廣開來，而我想揭開這些秘密空白區。”秘魯作家阿隆索?奎托也曾這么說：“小說可以被界定為是一種對各類家庭和社會常趁芏仍黾?；乇艿年幇得娴奶綄脙瀯?。所有個人和群體——家庭、社會和團體——都下意識地想留存他們的秘密信息化，以便自己能夠繼續(xù)發(fā)展下去發展需要。”秘密至關重要全方位。秘密甚至以一生為代價來償還信息。《北京一夜》中初三那年的“馮唐”手中那塊該死的玻璃不容忽視，瞬間改變了幾個人的命運：父母因此背上巨額賠款賣房搬家先后去世習慣，自己飄零流落開出租；被玻璃砸到的女孩始終昏迷沉睡被遺棄在老宅組建，父母離異覆蓋、分別再婚。誰也不知道那天的胳膊會碰到窗玻璃進展情況，誰也不知道那時的窗下正好有連衣裙女孩重要的作用。人生命運的關鍵處往往只在瞬間。上一刻永遠不知道下一刻會發(fā)生什么研究，我們只能接受“彗星出現(xiàn)搶抓機遇，狂風咋起”。與說不清楚“到底誰欠誰的”的人與人命運網(wǎng)絡的神秘一樣的是去創新，當“我”面對“馮唐”時相互配合，“馮唐”對我而言是個秘密，反之亦然品質；當“馮唐”面對蘇醒過來的“冬妮婭”時積極回應，“馮唐”對“冬妮婭”是個秘密，但很快深化涉外，“冬妮婭”對“馮唐”是個秘密了全會精神；在人來人往的夜晚京城，誰能知道這一輛的士的后車廂有一具尸體又進了一步？而那個最大的秘密——我撞掉了玻璃智能化，如果永遠是秘密，命運又將如何拓展基地？
《老閨蜜的秘密一夜》中四位好閨蜜在上山下鄉(xiāng)綜合措施、恢復高考多元化服務體系、新時期的命運這一系列的路途中，中間那個決定性的環(huán)節(jié)：高考攜手共進，到底是哪位曾有過什么樣的陰謀實力增強，導致最后其中的一位只能在瘋人院念叨著當年閨蜜們的大本營：天潼路799弄59號。小說令人意想不到的結局將對人性的拷問推到極致：根本就沒有陰謀擴大公共數據，只是自己當年出了個差錯，把名字寫在考卷裝訂線里面了「咭?？姑狼逦匕炎约旱牟恍蚁胂蟪梢粓鱿莺Ψe極參與。這是抗美不幸命運的秘密。小說融合偵探經驗分享、現(xiàn)實與歷史探討，時而陰森，時而溫暖培養，當然這里的溫暖總有陰森的底色持續創新，陰森中也總有溫暖的亮光∈褂?！渡嗉馍系囊灰埂分械拿孛茉O計得巧妙至極分析，寫得既文藝、屌絲不難發現、美艷合規意識、溫情，又粗俗推動、土豪協調機製、瘆人、想象力卓絕有效性。小說花了三分之一的篇幅為那一場驚心動魄的“夜宴”土豪菜單的出場鋪墊：大師兄杜俊請“我”品嘗他那載滿世間美味記憶的舌頭高質量發展！隨后出場的是關于這個游艇頂級夜宴令人咋舌的菜譜：“美人掌”、“窗籠記”（耳朵）形勢、“舌尖”攻堅克難，以及這些食材的來歷。太香艷的想象力高效節能，令人折服相關、震驚又反胃：“究竟是什么樣的人，什么樣的思想境界基地，才會用繩命來表演呢影響力範圍？”在被各種“喪心病狂”的美劇想象力訓練之后的讀者，其實是很相信世界上真有那么些人為會自己的某個掙脫不了的苦惱而“斷腕”約定管轄、“切耳”雙向互動、“割舌”的集成技術，但蔡駿偏偏喜歡把氛圍造足了之后輕輕一挑面紗，讓人頓時松口氣：原來那些食材“美人掌”是豬手生產效率、“窗籠記”是豬耳創新的技術、“舌尖”是豬舌頭。令人拍案叫絕問題，蔡駿深知這一代有“狂野”的心卻只有“嬌弱”體質的現(xiàn)代人應用的選擇，終究是沒有那么無所畏懼的效率，只是喜歡玩得很有噱頭。《喀什一夜》中十大行動，李曉夢的“古蘭丹姆”秘密重要性，令人唏噓。
《眼淚石》中那個流著眼淚石的珂賽特體系，則是這個火熱盛世的冰冷秘密系統穩定性。珂賽特不知道誰是自己的父親，媽媽去東莞從不來看她多種場景，外公外婆去世后科技實力，跟著在上海的舅舅舅媽四川麻辣燙店打下手。她的秘密是她有一本雨果的《悲慘世界》集中展示，她生活在自己的秘密“悲慘世界”中可靠保障。這個“悲慘世界”后來被神秘“爸爸”更悲慘地破滅了〗ㄔO！堆蹨I石》在前不久剛獲得“第四屆郁達夫小說獎?短篇小說提名獎”共同。
而所有這些秘密，蔡駿都把它們裝在不斷創(chuàng)新的“蔡駿標簽”的瓶子里：懸疑加社會現(xiàn)實的批判和人文關懷。蔡駿的小說中經(jīng)常出現(xiàn)一個叫蔡駿的人在此基礎上，那個蔡駿與生活中的蔡駿幾乎同步，在寫小說探索創新，在為讀者簽名售書開展，甚至出現(xiàn)與他同行的作家，如甫躍輝前來體驗、須蘭強大的功能、鄭淵潔等。常常充分發揮，我們會誤以為正在閱讀的是蔡駿的日記或日常流水賬與時俱進，但筆鋒突然一轉，詭異的事情出現(xiàn)解決方案，然后我們就隨著這個事情逐步淪陷更優質。每一次閱讀完成就，我會忍不住想問一下作者，這些都是真的嗎貢獻法治？是我低級的閱讀趣味密度增加，總想把作者混同于人物在作祟嗎？據(jù)蔡駿自己說相對較高，他的小說中大半的故事都曾在現(xiàn)實中發(fā)生過信息化。在《最漫長的那一夜》第一季自序中，蔡駿說“真實是一種力量創新內容，虛構同樣也是一種力量全方位，我想在‘最漫長的那一夜’，把這兩種力量合并為一種力量實踐者」芾?！庇谑牵覀冊谔撎搶崒嵵胸S富。
嚴格來說，無論是否在現(xiàn)實中發(fā)生過，一旦進入小說善於監督，所有內(nèi)容都是虛構作品的一部分大局。這個“蔡駿”只是個敘述者，只是個角度數據、敘事策略效率和安。但問題是這里發(fā)生的諸多事情從時間、地點來看都是實事應用提升，系列作品中的不少作品人物之間有較為固定的關系不同需求，并以蔡駿親歷的方式寫出，于是文本呈現(xiàn)出一種復雜的意義網(wǎng)絡新品技，其中有較為明顯的兩個層次：真實的有血有肉的作者在分享他的親歷故事發展空間；故事敘述者在講故事。與此同時保持穩定，想象和經(jīng)驗之間的邊界似乎也模糊了就此掀開。從作家自身與時代的關系來說，這個親歷極力渲染了一種在這個歷史時間段中的真實感。我們仿佛從時間內(nèi)部去透視從過去走來的許多人生總之。蔡駿在這種透視的過程中，顯出對真善美的向往紮實做，對個體的人的命運在時間過程中拓展基地、甚至是社會、歷史進程中的不能自主多元化服務體系√幚?！赌箍撇幌嘈叛蹨I》中的卡佳攜手共進，越優(yōu)雅嚴厲“演技”精湛越脆弱無助，原先是郵政局職員后來變成作家的我越善良誠實努力照顧記憶錯亂的卡佳越悲涼可笑自然條件。地鐵里邂逅的格奧爾基擴大公共數據、父母的叛逃改變了卡佳的人生，而卡佳在郵局的出現(xiàn)也改變了“我”那一段時間的生活軌跡體系流動性。作為敘述者的蔡駿設計標準，他的親歷大多只是親歷了故事主人公的講述，只是個故事的旁觀者助力各行，這類故事中的真正敘述者是主人公經過，如卡佳、媽媽和閨蜜們等將進一步。這讓我想到了托馬斯?曼的《浮士德博士》更加堅強，小說的真實性提供有力支撐、可信性問題大概也是困擾作者的問題之一實際需求。小說的主人公是個留下了跨時代作品的作曲家，這樣的人物心靈世界發展成就，除了人物本身性能，誰能說得清楚？曼采取了從作曲家好朋友的角度優勢，外在地觀看這個人物生活中發(fā)生的變化以及寫出的作品等設計，來盡量的貼近作曲家這樣一個精神世界遠遠大于日常世界的人物。小說的進行過程中品率，作者借助這位朋友的口不斷重申善謀新篇，這都是我非常認真觀察的結果。
蔡駿采用這種敘述策略開展面對面，部分地實現(xiàn)了他記錄時代的雄心供給，在用這種方式思考我們當下的生活狀態(tài)。從這一點來看便利性，蔡駿的懸疑拓展應用、蔡駿這個敘述者的設置，根本上反應的是現(xiàn)代人的不確定性存在本質實事求是，是處理小說與真實性關系的一種方式取得明顯成效。
除了鮮明的懸疑色彩，蔡駿小說對這一代人的精神故鄉(xiāng)的打撈和追尋令人印象深刻影響力範圍。70后這一代人的早期生活經(jīng)驗正好處于聽說和想象剛剛經(jīng)歷過歷史轉折的人的故事中長大大力發展，同時又隨著這個社會越來越快節(jié)奏的發(fā)展和變化眼花繚亂；他們集悲愴深刻的渴望與后現(xiàn)代的眼花繚亂膚淺平面于一身雙向互動；既想穿透歷史的迷霧集成技術，又想看清當下核心技術；既舍不得過去的半古典情懷，也不想在晝夜不息的潮流中out設計，于是我們看到曾經(jīng)是許多人痛徹心扉創新能力、撕心裂肺的回憶，被賦予了傳奇的主動性、玄幻的發展、恐怖的、懸疑的範圍、偵探的等等網(wǎng)絡流行色彩效果，特別是在這個沒有人可以拒絕參與的網(wǎng)絡時代。他們生怕輕慢了那些曾經(jīng)受苦的生命，但也擔心一味的傷感懷戀會讓沒有歷史包袱的新一代網(wǎng)粉讀者敬而遠之求得平衡。
我們在蔡駿筆下便可以看到這種努力，以及這種努力可能遭遇的尷尬道路。蔡駿作為出生在上海這座東方大都市的作家面向，如他自己所言，上海日新月異的發(fā)展空間廣闊，發(fā)展模式之下大規(guī)模的舊城改造合作關系，自己曾經(jīng)熟悉的街道、學校早已被高樓大廈所取代研學體驗，他們的故鄉(xiāng)只能寄存在記憶中結構不合理。而這些記憶散落在電影、文學深刻內涵、音樂競爭力、學校、旱冰場逐步改善、街道特點、飯館、小店發行速度、微博極致用戶體驗、微信、QQ積極拓展新的領域、朋友圈……中充分發揮。他盡可能真實、準確地還原細節(jié)應用，如地名解決方案、時間等。蔡駿念茲在茲的是營造一個“我們是沒有故鄉(xiāng)的一代人，或者故鄉(xiāng)已成他鄉(xiāng)”的記憶世界初步建立，這個記憶需要更多的細節(jié)項目，更多的縫補，更多當時的情緒重要方式，因為充滿焦慮綜合運用，因為完全被抽空了物質依憑。他最想做的事也許是如那臺他提到的記憶機器一樣增產，“讓我們無比清晰地看到一生所有的回憶”脫穎而出。
問題是，這些記憶的打撈是如此費勁的方法，而且可能瞬間灰飛煙滅積極影響。那個已不再靈活的舌尖，“味蕾深處的記憶還在”又怎么樣生產創效，“我”拒絕食用進一步提升；作為禮物送給我又怎么樣，這個禮物被“酒精泡得漲大”緊密協作、“充滿癌細胞發(fā)黑的肉質”提供有力支撐。在重重的機關算盡的情節(jié)設計之后，我們看到的是這樣一種難堪和絕望。而這樣的難堪和絕望在我看來也正是蔡駿小說中最清醒動人的部分重要手段。如果說無論用哪一種方式穩中求進，作家的目的都是想抵達對人類真實處境的描繪橫向協同，洞察現(xiàn)代人的無根狀態(tài)，蔡駿這里雖然找到了記憶這條通道再獲，但這條一路歡歌的通道最后不但無望穩定性，而且可疑。這與前輩們自己在講述自己的回憶完全不一樣發展空間，前輩們的回憶確鑿無疑創造性，尖銳而且堅硬，是投向歷史的匕首就此掀開。
蔡駿與蔡駿的寫作本身便是當下文學存在最重要的現(xiàn)象之一能力。他有文學抱負，有情懷總之，我們一定可以期待他的將來會寫出讓他自己更滿意的作品長足發展。