2023年04月26日11:33 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點擊: 次
從左至右為方巖支撐能力、弋舟意向、哲貴、董夏青青全過程、李宏偉更高要求、劉汀
3月18日下午，五位作家弋舟優勢領先、哲貴經驗分享、董夏青青、李宏偉、劉汀做客思南讀書會405期更好，分享他們關(guān)于短篇小說的創(chuàng)作體會和對未來寫作的展望基石之一。青年評論家、《思南文學(xué)選刊》副主編方巖擔(dān)任主持安全鏈。
哲貴認為行業分類，主題中的“重建”準確地表達了短篇小說寫作的本質(zhì)。相比閱讀增持能力，寫作更像是一場與外部世界的搏斗應用領域，每次寫作都是超越自己的一次努力，“每個短篇小說都在重建一個新世界提高鍛煉，對自己進行新的闡釋進行部署，從這個意義來說，短篇小說的寫作對我來說就是一次又一次的重生新模式≈匾饔?！?/span>
哲貴
在他看來，重建賦予了作者對小說永恒的期待應用情況，去發(fā)掘自己在寫作中“稍微溢出去的一點東西”很重要。他可以理解寫作中追求完美性、完整性與藝術(shù)性也逐步提升，但他更希望在小說里看到缺憾保護好，只有在不完整中，才能看到新的可能性組織了。他說：“我可以給短篇小說很多比喻充足，比如說它是一次深情的回望，是一次短暫的旅行表現，這些都可以說得通異常狀況，但從個人寫作來說，我希望短篇小說是一次燈下獨坐——我一個人在那里喝個小酒的積極性，它在小酌中能夠飄起來更多可能性，自己能夠進入微醺狀態(tài)，甚至醉酒狀態(tài)高效。我希望看到我的小說飛翔起來分析。”
劉汀認為質量，短篇小說對寫作者最大的意義在于等地，讓你有無限多的可能來重新構(gòu)造眼前的世界，“不像長篇需要處理宏大結(jié)構(gòu)或眾多人物數字技術，短篇有時只需一個人物共享應用、一處場景甚至一個瞬間就可以重塑世界工具，“寫短篇時，很少說人物控制作者調整推進，而是作者必須具有極強的掌控力，無論是語言節(jié)奏段落研究成果，還是角色的動作細節(jié)發展契機，都要斟酌考量，最終讓成品抵達目的地機製性梗阻↓R全！?/span>
劉汀
從另一個層面來說，“重建”也意味著彌補缺憾改造層面。董夏青青談到機製，日常生活中，有時話語不僅沒有幫助人們迅速抵達真相大面積，反而制造了阻隔發力，成為人與人之間分裂的幫兇。她希望語言賦予人的是展示真相的力量集成應用，“我一直認為語言最有力量的地方在于幫助人越來越重要的位置，能夠努力接近某些真相。如果在一萬字的小說里我能做出與此相關(guān)的努力迎來新的篇章，哪怕我的力量有限解決方案，真相只是部分，但能夠幫助人最起碼努力接近獲得它的路徑共同學習。這是我對自己的期盼交流研討。”
董夏青青
關(guān)于語言的有效性與文學(xué)表達，弋舟補充順滑地配合，生活事實和復(fù)雜的文學(xué)寫作不能輕易被拿來相互比照，話語的準確性不應(yīng)該成為評判小說語言的唯一標準薄弱點。甚至貢獻法治，文學(xué)有時候就是“矯揉造作”，這樣“繞”出來的審美處理方法，沒有解決什么問題數據顯示，也沒有什么結(jié)果，但也并非等同于無用服務、虛偽實現。
弋舟
哲貴用批評家與作家的關(guān)系進行了比照，批評家通過現(xiàn)象看本質(zhì)舉行，而作家是通過本質(zhì)看現(xiàn)象。他說：“作家心中首先需要有一個觀念不容忽視，或者說某些實質(zhì)的東西，小說呈現(xiàn)的不是概念記得牢，而是“表現(xiàn)的東西”組建，它可以是故事的形式，也可以是更具審美性的服務體系，甚至是含糊不清的進展情況，重要的是，里面需要有本質(zhì)的東西特點⊙芯?！?/span>
談到理想的短篇小說綠色化發展，李宏偉和哲貴都提到了巴西作家吉馬朗埃斯的《河的第三條岸》去創新。小說中的父親某一天突然異想天開，打造了一條獨木舟應用創新，從此一直在河流上飄蕩體系，不再靠岸。家人們相繼離開了他和諧共生，只有最小的兒子還在那里深化涉外，最后，當他幾乎決定成為父親獨木舟的繼承人時左右，他退縮了又進了一步。李宏偉認為這篇小說正是理想中短篇小說的樣子——“每個人都可以很容易地進入它，在其中看到父輩生產製造，也看到自己拓展基地，找到跟自己的人生切近的東西《嘣阵w系！?nbsp;
李宏偉
哲貴談到處理，這篇小說的魅力不僅使人找到自己的可能性，也讓人看到自己的困惑有所增加，這也是短篇小說的神奇之處完善好。“在看小說的時候供給，會感覺一些東西愈加清晰全過程，但它又在最后一剎那讓你進入恍惚的境界，讓你明白自己是誰積極參與，但是又讓你同時明白自己不是誰優勢領先。當你把小說看完之后，你發(fā)現(xiàn)自己也迷失在那一條河流里探討。
從寫作技巧的角度來說新技術，劉汀認為培養，短篇小說好比是 “把謎底放在謎面上的藝術(shù)”，謎底是向讀者袒露的趨勢，而小說家的任務(wù)是反過來高效流通，一步步編織它的謎面。他提到科塔薩爾的《南方高速》，小說所寫的只是一次高速公路上的堵車經(jīng)歷有力扭轉，這很像卡夫卡的《變形記》，人變成一只甲蟲不需要任何解釋聽得懂，同樣推動，從堵車到放行也是毫無緣由的協調機製，但在這個非常時期的舞臺上設備製造，卻充滿著極具現(xiàn)實感和社會化的場景。
方巖
“我特別喜歡這樣的小說高質量發展，它提供給我的不僅僅是文學(xué)上的閱讀快感資源配置，還可以從中獲得一種在認識世界的方法論上的啟示」钥穗y！痹趧⑼】磥頇C遇與挑戰，這種短篇小說好比是讓我們抵達世界真相的一把錘子——“把釘子真正釘了進去”。
從首屆短篇小說雙年獎到首屆短篇小說論壇相關，對于董夏青青來說取得明顯成效，這三年最大的觸動是一種不可預(yù)見性，也正如短篇小說的魅力影響力範圍。她說：“我們的生命充滿著神秘的註入了新的力量、突如其來的危險，這也是短篇小說要處理的命題異常狀況，找到這些無常的時刻說服力，記錄下來，不是嘗試對它下一個結(jié)論更多可能性，而是接受生命反復(fù)變換深刻變革、不可琢磨的情狀，這是我在未來要努力的方向分析≈陵P重要！?/span>
現(xiàn)場讀者
哲貴談到，三年以來，他發(fā)現(xiàn)年輕作家不再以判斷的方式處理與現(xiàn)實的關(guān)系逐漸顯現，而是更關(guān)注與世界的聯(lián)系。就他自身而言重要性，在這樣的環(huán)境下著力增加，無論是對自身體系，還是對其他人，都會有更多的理解背景下，去理解不同的選擇多種場景、不同的態(tài)度。他說：“以前的寫作有很多主觀的東西開展試點，這些不一定是壞事集中展示，我希望以后的理解會更廣泛，我不能保證更徹底規劃，但可以肯定的是建設，我的理解會逐步地往我想要的方向走“l展！?/span>
現(xiàn)場讀者
關(guān)于短篇小說對現(xiàn)實的回應(yīng)，李宏偉談到了延時性，就像方巖所說推進一步，“文藝最根本的探索創新，不是及時地對當下做出反應(yīng)，它或許需要更長的時間帶動擴大，去寫出一個特定時期人們的情感節(jié)奏或心理狀態(tài)前來體驗。”
讀者提問
弋舟談到不負眾望，三年的經(jīng)歷讓自己不再像之前那么草率和輕浮地使用漢語共同學習。在他看來，某種程度上推動並實現，理想的小說應(yīng)該是反激烈的，“就像《河的第三條岸》一樣，雖然蘊含著尖銳而激烈的內(nèi)核推廣開來，但當提筆記載痛苦與歡樂的時候空白區，你會不由自主地把事實和筆下的文字做一個比照，不是去無端放大密度增加，或者貶低應用優勢，而是‘全面地介入一切的書寫’⌒畔⒒?！薄峨S園》中那句“執(zhí)黑五目半勝”發展需要，是弋舟對這三年的總結(jié)∪轿?！熬渥隅H鏘極了信息，無論過往發(fā)生了什么，我們都用輝煌的世界觀去看待它管理，這可能就是文學(xué)的眼光廣泛關註，語言本身的動力都會驅(qū)動著我把短篇小說寫下去豐富。”他說顯示。
思南讀書會NO.405簡訊
現(xiàn)場：王若虛
撰稿：王瑞琳
改稿：陳 思
攝影：隋 文
編輯：鄒應(yīng)菊